跨國創作
International Productions
義守大學電影與電視學系
校園就是小型「國際影像村」。來自馬來西亞、新加坡、印尼、香港、澳門、大陸與日本的學生,帶著各自的文化背景與創作靈感,在這裡交融、激盪。每一部作品,都是一次文化的對話與交流。透過鏡頭,我們跨越語言與國界的藩籬,記錄這世代最真實的聲音。
副教授李志強:將自己困境轉為作品,
創作需要深刻的自我挖掘與沉澱
2021年起,義守大學電影與電視學系副教授李志強舉辦創作「讀書會」,每週帶領學生以《公視學生劇展》為目標提案。透過小組討論與意見碰撞,讓學生理解成熟的創作企劃必須具備內涵與議題性,鼓勵學生們勇於將生命議題轉化為創作養分。
李志強觀察到,許多離鄉背井的外籍生帶著「背水一戰」的強烈自覺,將身分認同、文化迷惘或家庭情感的衝突化為影像力量。創作不僅是說故事,更是在處理生命裡的困境,唯有深刻的自覺與沉澱,才能淬鍊出動人的作品。
嗨!女兒 (馬來西亞)
曉瑜從小在父親冷漠與刻薄中長大。父親因糖尿病脾氣愈發暴躁,父女衝突日益尖銳。八年後,17歲的她終於敢反抗,卻在父親病情惡化、視力走向黑暗之際,被迫重新面對彼此的牽掛與怨懟。她在馬來西亞的家屋與街景間奔走,嘗試理解父親的脆弱與恐懼。
巴利冰 (馬來西亞)
夜市旁的鐵皮屋裡,宇航與妹妹在父親不爭氣、母親離開後相依為命。困頓逼得她鋌而走險,一次偷竊意外結識夜市裡的新朋友,像抓到一口喘息。短暫的溫柔卻換來更殘酷的現實追趕。當責任與欲望同時逼近,她必須在崩壞前選擇:守住妹妹,或任自己被夜色吞沒。
阿邦 (馬來西亞)
華人哥哥宇邦與巫裔血統的非血親弟弟宇樂一起長大,卻在青春期被身分、語言與偏見反覆推向對立。一次事件讓兩人不得不正面碰撞:哥哥的保護與控制、弟弟的自卑與反抗同時爆發。當衝突逼近分崩離析,他們才看見彼此最深的渴望——被承認、被愛。
小白船 (馬來西亞)
1995年的馬來西亞,莉莉在丈夫葬禮後立刻面臨更沉重的現實:小雄需要巨額心臟醫療費。債務與貧困逼得她做出撕裂靈魂的決定——將其中一個孩子賣給吳太太。母愛不再是抒情,而是殘酷的計算;她必須在「活下去」與「不失去」之間找到出口。
鐵樹開了花 (馬來西亞)
在馬來西亞的華小,老師被政策禁止以中文授課。她一邊面對校方與體制壓力,一邊看著孩子的母語逐漸被剝奪。為了守住下一代的文化根,她試圖在課堂與生活縫隙裡留下中文的光。當「鐵樹」終於開花,那是抗爭後的脆弱希望,也是對教育信念的告白。
漉漉茶室 (馬來西亞)
一間老式茶餐室被政府要求拆遷,老闆娘守著舊味道與人情,卻等來搬離的期限。她與兒子在去留與未來上觀念相沖:一人想保住祖輩的招牌與記憶,一人更在意現實生計與轉身的可能。這不只是告別一間店,而是告別一個世代如何安放家的問題。
港灣 KAWAN (馬來西亞)
他在灰色地帶討生活,與被拐賣、語言不通的女孩相遇後,良知開始動搖。女孩只想回到家人身邊,他卻必須面對自己也曾是加害者的事實。當他決定放手黑道利益、冒險護送她尋親,兩個孤單的人在短暫的港灣裡,證明愛或許能超越種族與語言。
甘榜男孩 (馬來西亞)
華人男孩阿榮與馬來男孩阿漢在甘榜相識,童年的友情不分族群。某天,祖父的錢不見了,矛頭指向阿漢,偏見讓大人與孩子都失控。當誤會解開,他們才明白,真正要對抗的不只是失竊事件,而是早已潛伏在社區裡的成見。
馬來亞虎 (馬來西亞)
父親從馬來西亞遠赴台灣,只為尋找失蹤的兒子。警方通知森林裡發現一具屍體,身上竟有兒子的證件;他拒絕相信,闖入山林追查線索。越深入,他越像與傳說中的「虎」對峙:恐懼、罪疚與父愛交纏。山林回聲像審判,也像救贖。
如果大象不死 (馬來西亞)
傳說「大象村」的象群在1960年代一夜消失。1999年,一戶馬來人搬入村子,沉睡多年的仇恨與偏見被喚醒。兩個孩子夾在大人世界的敵意之間,試圖理解過去的傷口與傳說的真相。當謠言與暴力蔓延,大象是否真的不死,成了對人心的提問。
榴槤芭 (馬來西亞)
年邁的陳爸爲了阻止政府和財團前來收地,奮力的去爭取那州政府當年承諾過,卻不曾給予的土地證明。以捍衛自己一輩子辛勞開墾的榴蓮芭。
新界 (香港)
在海邊漁村,兄弟靠捕魚維生,卻被填海與土地政策一步步逼到角落。面對母親的牽掛與現實壓力,兄弟的選擇開始分歧:留下守住祖輩的海,或離開尋找新生。當「新界」不再只是地名,而是被迫重劃的人生邊界,他們在風浪裡找尋仍能靠岸的方向。
雲霧散去的夏天 (日本)
12歲的翔與母親美穗相依為命。孤單的夏日裡,他遇見長壽的老人一雄,兩個不同世代的人在散步與對話中互相陪伴。翔在老人身上看見時間的重量,也第一次理解母親的辛苦與沉默。雲霧散去時,不是轟烈的改變,而是學會把思念說出口。
非傭 Maid Lisa (香港)
新來港的美芳請來菲傭Lisa照顧兒子。起初,雇主與幫傭之間充滿緊張與誤解,階級與偏見像牆一樣隔著彼此。但在日常照顧、相互理解的過程裡,Lisa與天佑建立起深厚陪伴,也讓美芳重新看見人不是工具。改編自導演自身經驗,反問我們對移工的稱呼與眼光。